09 의상 디자인의 3대 요소 및 개념

디자인의 스타일과 중시하는 요소는 패션의 원천입니다. 09년 의상 디자인의 3가지 요소 및 전체적인 미념을 자세히 살펴보고, 감촉에 자신의 디자인의 영감을 높이고 있습니다!

조형과 의상 디자인은 외형 조형과 내조형으로 나눌 수 있으며, 이외의 스타일은 주로 의상의 윤곽을 가리키고, 내형은 의상 내부의 스타일링으로 구성선, 성도, 포켓형 등이다.

외관 스타일 특징, 내외형 디자인, 내형 디자인 전반 외관 스타일 특징, 내외 조형 은 상승 이다.

외형적인 스타일을 던져 내형 스타일을 추구하는 정교한 조각을 피하는 것이 요염한 주와 지리멸렬의 반대 효과를 거둘 수 있기 때문이다.

의상의 외형 디자인 디자인은 비주얼 예술으로, 외형 윤곽이 인상적이며 의상 전체적인 디자인에서 디자인이 가장 중요한 위치에 속한다.

의상의 외곽 실루엣은 A, H, X, Y 네 개의 기본형으로 귀납할 수 있다.

기본적인 기초에 살짝 변화를 주면서 다양한 변화 스타일링을 만들어낼 수 있으며, A 형을 바탕으로 컨베이어 라인, 나팔선 등 스타일링을 선보이며 H, Y, X 형 수식에 대해 더욱 부드러움을 자아낼 수 있는 윤곽형.

그래서 평면의 원단에 입체적인 효과를 보여야 한다. 여분의 부분을 빼야 한다. 겉감을 이용하는 가소성은 습열 정형에 따라 일반적으로 성도와 더블 설정을 통해 이를 실현하는 것이다.

성은 봉합되어 고정되어 있는 위치에 따라 가슴성, 허리성, 어깨성, 등성, 엉덩이성 등으로 나뉜다.

이 가운데 가슴성은 여성복 중에서 가장 중요한 요소다.

흉성은 디자인의 변화에 따라 다른 형식을 갖추고 있으며, 주로 원형 경복과 접기, 접기 두 가지 방법으로 가슴성을 전환시킬 수 있다.

예를 들어 접기 법을 이용해 수성 지방에서 가슴성으로 잘라 가슴점을 동그랗게 잘라 동그랗게 접고 아랫부분을 접는 동시에 절단선 위치를 돌려서 가슴성의 이동을 완성했다.

13. 플리츠 는 정적 시 접수, 인체 운동할 때는 성보다 더 변화와 동감 이 풍부하고, 플리츠 는 주로 장식 위주로 주름, 주름 주름 과 자연 플리츠 가 있다.

조형미에서 옷을 몇 부분으로 나누어 옷을 재봉한 후 옷을 적절하게 만드는 데 도움이 된다.

편집선 은 6 가지 기본 형식: 수직 분할, 수평 분할, 사선 분할, 호선 분할, 호선의 변화 분할 및 비대칭 분할 할 수 있다.

의류 구조구조에 따라 다른 스타일의 스타일과 체태 특징에 따라 교묘하게 성도 플리츠 와 편집선을 운용해 안팎 구조선의 통일과 조화를 충분히 고려해야만 의상 스타일을 더욱 풍성하게 할 수 있다.

의류 디자인에는 칼라, 소매 디자인도 포함돼 있다.

옷깃은 의상에 지극히 중요한 부분이다. 기능성 뿐만 아니라 장식적인 정취를 갖춘 구성요소가 주로: 네크라인 형태, 네크라인 높이, 접선 형태, 실루엣 라인의 형태, 네크라인 라인의 형태 및 네크라인 수식 등이 있다.

네크라인은 변화에 가장 많은 부품, 주로 입넥, 주름넥, 평직 넥, 반박 네가지 종류가 있다.

어깨소매 스타일도 다양하다. 소매는 소매와 소매 두 부분을 포함해 흔히 볼 수 있는 소매 타입으로 나눌 수 있다. 소매, 소매 세 종류, 네크와 소매의 디자인까지 의상의 전체적인 형태와 사람의 기질적인 특징으로 나눌 수 있다.

1 － 11과 그림 1 － 12.

의상 구조의 부품 디자인은 주로 포켓 디자인, 버튼 디자인, 장식 디자인 등을 포함해 장식 디자인이 상용된 장식 수법에는 수놓은 수법, 모자이크, 구르기, 접시 등이 있다.

색채와 의류 설계 (13) 과학자 연구는 빛의 민감도가 대형에 대한 민감도를 훨씬 능가하기 때문에 색채가 의류 디자인의 지위에 관해서는 중요하다.

의상 디자인에서 색채 응용 문제를 연구할 때 우리는 먼저 색채의 기초지식을 알아야 한다.

색채의 바탕 지식 색채 세계는 색채가 오색찬란하다. 색깔을 통해 붉은색, 황색, 청색 세 가지 기본색과 어울리지 않아 다른 색깔을 다른 색깔로 합쳐서는 안 된다. 따라서 ‘원색 ’으로 불리고 있다.

두 가지 원색이 합쳐서 생기는 색은 ‘간색 ’이라 부른다. 예를 들면 빨간색, 황색, 황색, 청색 합성 녹색.

두 가지 ‘ 간색 ’ 이나 원색 과 간색 이 섞여 복색 을 이루다.

무채색과 무채색계 두 종류로 나눌 수 있다.

검은색, 흰색 및 흑백 톤으로 이루어진 회색은 무채색 계열이다.

화이트는 밝기 최고급 블랙 밝기 최저급.

무채색계 이외의 모든 컬러는 컬러 계열에 속한다.

컬러 계열의 색깔은 색상, 명도, 순도 3가지 요소로 구성되어 있다.

색상: 색다른 색깔의 명칭은 대홍, 후난, 후난, 노란 등 색상이 색다른 특징이다.

색상의 순서에 따라 순환을 순환할 수 있다.

변화무궁무진한 색채세계와 색상의 천차만별이 가장 중요한 요소다.

색채 명명도: 색채 변화 의 속성 은 각종 유색 물체 를 반사 광량 의 정도 차이 를 초래 했 다.

또 채도, 포화도, 색채의 순도, 색채를 포함한 순수 수준이다.

스펙트럼에서 분석한 레드, 오렌지, 옐로, 녹색, 청색, 자주색, 표준적인 순색이다.

순도가 높을수록 색채감이 더욱 화사하고 아름답다.

색채와 의류 디자인인들의 색채가 색채에 대한 반영은 강렬하지만 색채에 대한 감미는 모두 비슷하다.

따라서 의상 디자인에서 색채의 선택과 코디에 대해 다양한 대상의 나이, 성격, 수양, 취미, 기질 등 관련 요소를 충분히 고려해야 하며, 또 다른 사회, 정치, 경제, 문화, 예술, 풍속, 전통 생활습관의 영향 아래 사람들은 색채에 대한 색다른 감정 반영을 고려해야 한다.

예를 들어 우리나라 역대 황제는 황조를 숭상하고 노란색은 하늘의 상징으로, 노란색은 위엄과 귀중한 신성한 연상을 부여한다.

노란색은 기독교를 믿는 나라에서 반역도 유대복의 색으로 여겨져 비열한 상징이다.

따라서 의상의 색채 디자인은 맞춤형 디자인이 있어야 한다.

모던한 디자인에서 색채와 조합의 형식에 직접적으로 의상의 전체적인 스타일을 조성한다.

디자이너 는 순도가 높은 대조 조합을 채택할 수 있다. 열정적인 열대풍을 표현할 수 있다. 한 조의 컬러가 낮은 동류 조합을 통해 우아하고 소박한 스타일링을 연출할 수 있다. 의상 디자인에서 가장 자주 사용하는 배색 방법: 같은 색조, 근사색 호흡, 비율, 상대색 호흡

같은 색 의상 배색: 같은 종류의 색상 배색: 같은 종류의 색상 호흡은 명암의 깊고 옅은 다른 변화를 통해 배색을 한다.

근사색 의상 배색: 색조 조화 는 색조 90도 내의 색상 의 호흡 을 의미 하 고 있다.

같은 종류의 색과 비교하면 색감이 달라지기 때문에 의류의 응용 범위가 같은 색보다 훨씬 넓다.

비색 의류 배색: 비색 의 호흡 은 색상 환상 120도 ~ 180도 내의 색채를 가리킨다. 구현한 의상 스타일은 선명하고 명쾌하고 명쾌하게 운동복, 어린이복 을 활용하는 디자인 중 이다.

상대 색상 배색: 상대 색상: 상대 색조는 색상환에서 80도 양단의 두 개의 상대적 색채를 가리킨다.

그 효과는 비색 배합이 더욱 강렬하다.

상대 색 배색에서 메인 관계에 주의를 기울여야 하며 중간 색을 넣는 방법으로 효과에 대비해 흥미를 더할 수 있다.

패션 디자인의류 분야는 유행을 숭상하고 유행하는 유행의식이 유행하는 색채가 의상 속 응용은 색채의 스타일리시한 추구로 현대 생활에 대한 심미적 특징을 강조한다.

선명하고 시대적 감각과 현대적인 색채가 있다.

색채 전문가들은 날카로운 통찰력으로 소비시장에서 온 새로운 색채를 귀납, 제련, 예고를 통해 널리 널리 알려져 유행색을 형성하였다.

현재 국제 유행색위원회는 매년 두 차례씩 내년 봄과 가을 겨울의 유행 경향을 예측해 색채, 패션 잡지, 방직 샘플 등을 통해 선전하고 있다.

현대 의상 디자인에서 유행의 응용은 더욱 광범위하고 신조적인 디자인과 유행의 결합이 날로 밀접해지고 있다.

따라서 디자이너는 유행 주기의 규율을 자세히 분석해 유행 시기를 파악하고, 제때에 사람들의 심미의 요구에 부합하는 신조의상을 제때에 출시해야만 시장 판매를 확대할 수 있다.

모피 소재와 의류 디자인은 의류 원단으로 제작된 재료로, 섬유제품, 가죽제품, 모피 제품과 다른 제품으로 분류된다.

의상 디자인은 양호한 효과를 얻을 수 있도록 원단의 성능과 특색을 충분히 발휘해 원단 특성과 의상 스타일과 완벽하게 결합시켜 더욱 잘 어울린다.

따라서 서로 다른 원단의 외관과 성능의 기본 지식을 알고 있으며, 예컨대 메리컬 무늬, 도안, 플라스틱, 현수성, 보온성 등은 의상 디자인의 기본 전제다.

과학 기술의 진보와 가공 공예의 발전에 따라 현재 의상 재료를 만드는 데 따라 다르게 다양한 재료를 활용할 수 있다.

이에 따라 소재 원단의 스타일링과 의상 디자인의 운용으로 간단하게 소개합니다.

131. 유연한 원단 유연형 원단은 일반적으로 경박하고 현수감이 좋고 스타일링이 매끈하고 매끈한 스타일의 윤곽이 자연스럽다.

유연형 원단은 직물 구조가 드문드문 니트 원단과 실크 원단과 얇은 마사 원단 등이 포함되어 있다.

부드러운 니트 원단은 의상 디자인에서 직선형 세련된 스타일링으로 인체의 우아한 각선으로, 실크, 마사 등 원단은 솔산형과 플리츠 효과가 있는 스타일링으로 원단 라인의 유동감을 표현한다.

132. 상큼한 원단이 상큼한 원단 라인이 또렷한 체감으로 풍만한 의상 윤곽을 형성할 수 있다.

면포, 폴리면, 코르덴, 린넨, 다양한 중후형 모직물, 화섬유 직물 등 이 원단은 의상 스타일의 정확성을 돋보이게 하는 디자인에서 예를 들면 양복, 세트 디자인이다.

133. 광택형 원단 광택형 원단 표면이 매끄럽고 반사돼 밝고 빛나는 촉촉한 느낌을 준다.

이 원단은 비단 무늬 짜임새가 포함되어 있다.

야간 드레스나 무대복에 가장 자주 쓰이는 화려한 눈부신 시각 효과가 있다.

광택형 원단은 드레스 스타일의 자유도가 넓고 깔끔한 디자인이나 과장된 스타일링을 선보인다.

133. 두꺼운 중형 원단 두꺼운 원단 두꺼운 원단 두께가 밀착되어 안정적인 스타일링을 연출할 수 있으며, 각종 두꺼운 패직과 누빔직물을 포함한다.

그 원단은 형체의 확장감을 지니고, 플리츠와 쌓아올려 디자인에서 A 형과 H 형 스타일링이 가장 적절하다.

135. 투명형 원단 투명형 원단은 얇고 통통하여 우아하고 신비로운 예술 효과가 있다.

면, 견사, 화섬유 직물 등 조그마한 견사, 비단, 화섬유 레이스 등이 포함된다.

원단의 투명도를 표현하기 위해 라인이 자연스럽고 풍만하고 변화가 많은 H 형과 플랫폼 디자인이 다양하다.

133 디자이너 는 겉감 성능을 정확하게 파악하고 원단 성능을 완벽하게 발휘하는 것 외에 복장 유행 추세의 변화에 따라 독창적 으로 신형 옷감 이나 원단 사용 영역 을 창출 해 원단 을 창출 해 원단 조합 을 더해 의상 을 더욱 구구할 수 있다.

의류 전체의 미개념이 바뀌면서 각기 단독 의상 장식이 전체적으로 대체되고 있다.

현대인의 옷차림은 의상과 의상의 전체적인 콤플렉스를 더욱 중시한다.

이 때문에 디자인 과정에서 의상 자체의 형, 컬러, 원단 3가지 요소를 제외하고는 의상 스타일링을 겸비해야 할 조합 문제다.

의상 종류는 주로 모자, 장갑, 목도리, 가방, 머리띠, 목걸이, 귀걸이, 손잡이, 넥타이, 벨트 등이 있다.

무엇보다 그것들 자체를 갖추고 있는 중요한 기능을 제외하고는 의상 스타일과 조화를 맞추고 액세서리는 부각, 안감, 화룡점정 등 역할을 해야 한다.

때로는 복식품의 디자인이 주요 대상이 되며, 특이한 의상을 강조해 빛을 발산한다.

복식품은 전체의 의상미에 대한 주요 작용에 대해 다음과 같은 두 가지 부분에 대해 "적당한 복식품을 선택하면 복장을 강화할 수 있는 예술 풍격을 강조한다. 예를 들어 현대의상에 적용해 복장을 강화할 수 있는 중국 풍정, 냉광 금속 액세서리 강화 의상을 강화하는 현대과학기술 등이다.

의류 스타일을 완벽하게 하거나 비주얼 효과에서 완벽하게 느껴질 때 액세서리를 통해 바로잡을 수 있다.

색채에 의류 컬러의 톤이 너무 답답할 때 비교적 화사한 액세서리를 활용해 풍성하게 한다.

스타일링 디자인에서 복장 중심이 편이될 때 액세서리로 균형을 맞출 수 있으며, 정중으로 움직이는 예술미감에 달한다.

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